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「SPACE(공간)」 2025년 8월호 (통권 693호)
‘농인공간: 이중 원형’ 설치 전경. 관람객은 반투명한 벽과 거울로 인해 사람과 마주하지 않고도 시각적으로 소통할 수 있다.
배리어 프리, 유니버설 디자인. ‘장애와 건축’ 하면 떠오르는 정책들이다. 이마저도 민간 부분에서는 잘 적용되지 않고, 장애인들의 삶에서는 체감하기 어려워 제도의 개선과 강화가 필요한 형편이다. 하지만 제도 정비만으로 충분할까? 휠체어 사용자인 건축학자 데이비드 기슨과 농인 건축가 리처드 도허티는 아니라고 답한다. 설계 과정에서 사후적으로 적용되는 제도를 통해 장애인을 ‘위한’ 건축을 만드는 것이 아닌, 설계 초기 그 이전의 담론에서부터 장애인의 관점을 담아야 한다고 말한다. 물리적 접근성 개선 이외에 어떤 것을 할 수 있을까? 장애인의 관점이 담긴 건축은 어떤 모습일까? 이들이 국립현대미술관 서울에서 개최된 〈기울인 몸들: 서로의 취약함이 만날 때〉에서 선보인 제안과 그 안에 담긴 이야기를 통해 알아보자.
인터뷰 데이비드 기슨 예일대학교 교수, 리처드 도허티 리처드 린든 디자인 디렉터 × 김보경 기자
김보경(김): 〈기울인 몸들: 서로의 취약함이 만날 때〉에 선보인 작업을 간단히 소개해 달라.
데이비드 기슨(기슨): 우리 팀은 캘리포니아 버클리의 한 동네를 위한 제안, ‘블록 파티: 자립생활에서 장애 공동체에 이르기까지’를 전시했다. 이 프로젝트는 장애와 주거 정의의 관점에서 하나의 블록을 새롭게 상상한다. 여기서 주거 정의는 공공, 개인 공간의 사용과 소유에 있어 보다 광범위한 평등을 요구하는 정치적 체계를 말한다.
리처드 도허티(도허티): 전시에서 선보인 제안은 장애인의 체화된 지식과 경험을 중심으로 ‘다름’이라는 서사를 디자인 과정에 창의적이고 생산적인 동력으로 활용한다. 사람들 간의 연결을 우선시하는 디자인 원칙을 채택함으로써, 장애를 결핍이 아닌 하나의 장점, 즉 다르면서도 놀라운 존재 방식으로 바라보는 급진적인 관점의 전환을 제안하고자 한다. ‘농인공간: 이중 원형’은 농인이 공간을 점유하고 탐색하는 다양한 방식을 반영한 ‘데프스페이스’ 디자인 원칙을 구현한 농인 가족의 집을 은유적으로 표현한다. 두 개의 동심원 구조 중 바깥 원은 전시장 외부(청인 세계)와 보다 신성한 내부 공간(농인 세계) 사이를 잇는 경계의 문지방, 즉 과도기적 통로 역할을 한다. 또 설치물 중심에 있는 색색의 다섯 개 원기둥 요소는 일종의 사회적 인프라다. 방문객이 손으로 자유롭게 수어를 사용할 수 있도록 개인 소지품을 내려놓을 공간을 제공한다. 미술관 입구 계단에 설치한 ‘농인공간: 입을 맞추는 의자’는 대면 소통이 감소하는 지금의 디지털 시대에, 대화에서 눈맞춤이 중심이 되기에 시각적이고 아날로그를 지향하는 농인 문화를 떠올리게 하려는 의도를 담고 있다. 이는 낯선 이들이 서로 마주 보며 소통하도록 유도할 뿐 아니라, 장애인과 비장애인이 계단이 아닌 경사로를 통해 박물관에 진입하도록 유도해 모두에게 보다 공평한 접근 방식을 제안한다.
‘농인공간: 입을 맞추는 의자’ 설치 전경
김: 데프스페이스란 무엇이며, 이번 전시에서 선보인 ‘농인공간: 이중 원형’에는 어떻게 반영돼 있나?
도허티: 데프스페이스는 2005년, 세계에서 유일하게 농난청인 학생을 위해 설계된 갈로뎃대학교에서 공식적으로 문서화한 가이드라인으로, 기능이나 형태보다도 건축환경에서 체화된 경험과 감각적 지각을 우선시하는 건축설계 방식이다. 개인이 공간을 어떻게 경험하고 상호작용하는지에 집중하며 빛, 재료, 질감 등을 통해 형성되는 정서적이고 본능적인 연결을 강조하며, 인간의 존재감이 가득하고 의미 있는 만남과 연결이 일어나는 공간을 만들고자 한다. ‘원형 공간’에서 전이 공간(바깥 원)은 정체성과 차이 그리고 이중성...
▲ SPACE, 스페이스, 공간
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