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「SPACE(공간)」 2026년 6월호 (통권 703호)
리움미술관 야외 데크에 조성된 ‘가브리엘 오로즈코 정원’ 전경 ©Gabriel Orozco / Photo by Chung Heeseung
리움미술관 야외 데크
2026. 4. 3. ~
현대미술을 공부하던 대학생 시절, 뉴욕현대미술관에서 멕시코 출신의 가브리엘 오로즈코의 회고전이 열린다는 소식을 들었다. 어느 오후에 에스컬레이터를 타고 맨 위층, 특별 전시관으로 올라갔다. 입구 옆의 안내문을 읽다가 발에 무언가 채이는 것을 느꼈다. 구겨진 신발 박스였다. ‘누가 미술관에 쓰레기를 버리고 간 거지?’ 속으로 한탄하며 박스를 한쪽에 치워놓고 전시장 안으로 들어갔다. 입구에 발을 들이자마자 작품 설명이 눈에 띄였다. “가브리엘 오로즈코, ‘빈 신발 박스’ 1993년 작.” 당황스러움에 온갖 생각이 꼬리를 물고 이어지고 몸에는 소름이 돋았다. 작품과 쓰레기의 경계가 허물어진 아찔한 순간이었다.
정원에 식재된 키작은 초화류와 지피류 ©Gabriel Orozco / Photo by Bang Yukyung
플라자 10의 바닥면 중앙에 재현한 서울시 상수도 맨홀 덮개 ©Gabriel Orozco / Photo by Bang Yukyung
관람의 공간에서 향유의 정원으로
미술관의 경험은 어디에서 시작하는가? 한때 소장품의 보고 혹은 무덤으로 칭해졌던 박물관과 미술관은 20세기 후반 건축과 야외 설치 작품을 통해 목적지이자 스펙터클로서 정체성을 획득했다. 리움미술관 또한 2004년 마리오 보타, 장 누벨, 렘 콜하스가 각각 설계한 세 건축물이 들어서면서 건축 전람회 같은 인상적인 경관을 갖게 되었다. 이에 더해 미술관 입구와 연결된 주차장 옥상의 야외 데크에는 알렉산더 칼더, 루이즈 부르주아, 아니쉬 카푸어 등 세계적 거장의 대형 조각 작품들이 차례로 설치됐다. 이 작품들은 지난 20여 년간 미술관 건축이 지닌 기념비적 속성을 강화하는 랜드마크이자 미술관이라는 비일상적 경험의 관문으로 작동했다. 그리고 야외 데크는 작품과 주변 환경의 조응을 위한 플랫폼이자 좌대의 역할을 수행했다. 주변 환경과의 관계 속에서 수직적인 조각 작품을 감상하려면 일정한 거리가 필요하기 때문에, 데크는 눈에 띄지 않는 ‘작품 감상의 배경’이 되었다.
이 야외 데크를 정비해 올해 4월 문을 연 ‘가브리엘 오로즈코 정원’은 야외 조각 전시 공간이라는 기존의 기능을 넘어 공간의 활용성과 공공성이라는 가치를 강조한다. 미술관 관람에서 ‘미적 여정의 첫 단추’라는 역할을 그대로 유지하지만, 경험의 방식을 완전히 바꾸었다는 점에서 또한 주목할 만하다. 정원은 기존의 수직적 기념비 공간의 서사에서 벗어나 수평적 시선을 통해 소박함과 일상성을 경험하도록 인식의 전환을 이끈다. 무엇보다 관람객이 풍경 속에 능동적으로 개입하고 공간의 활성화에 함께 참여함으로써 공간적 전환을 유도한다는 점에서 미적 경험의 새로운 시작점이자 전이 공간이 된다.
세한삼우 식재가 잘 드러난 플라자 5 ©Gabriel Orozco / Photo by Chung Heeseung
장소특정적 설치 작품으로서 ‘정원’
가브리엘 오로즈코 정원은 리움미술관 최초의 정원 커미션 작업으로, 장소특정적 환경 설치 작품이자 수평적 조각이다. 오로즈코의 작업 목록에서 보면 사우스 런던 갤러리 정원(2016)과 멕시코시티의 차풀테펙 공원(2019~2025)에 이어 세 번째로 선보이는 정원-조각 작업이기도 하다. 그가 정원에서 형태를 만들고 공간을 구획하는 주된 요소는 ‘원’이다. 오로즈코의 작품에서 원이란 연속적 배열을 통해 역동성을 만들어가는 핵심적인 조형 언어로, 특히 도시환경과 일상의 맥락에서 움직임과 이동을 상징해왔다. 리움미술관의 정원에서도 역시 원의 형태가 두드러진다. 원은 수직적으로 중첩해 ‘벤치’가 되고, 수평적으로 연속해 ‘걷는 길’이 된다. 정원 진입부에서 시작되는 첫 번째 원(플라자 1)부터 마지막 원(플라자 10)까지 각 플라자의 중심과 그 주변으로 식재가 이루어져 방문자들은 편안한 눈높이에서 정원의 전체 구성을 조망할 수 있다.
낮은 언덕 형태로 조성된 식재 공간에는...
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